Вредители

Теребенев александр иванович. Теребенев скульптор Скульптор теребенев атланты

И о скульптурах Нового Эрмитажа: (Маркантонио) и (Рафаэль Морген и Винкельман) . Останемся ещё ненадолго около Нового Эрмитажа. Точнее, около знаменитых АТЛАНТОВ , давно ставших одним из символов Санкт-Петербурга.

Вы помните, наверное, что Новый Эрмитаж был построен специально для хранения в нем коллекции живописи и скульптуры. И какая чёрная несправедливость: мало того, что в древности греки поставили держать знаменитого титана небесный свод, обратив его в скалу, так в Петербурге еще и вход в хранилище муз сторожить заставили! И служить покровителем города! Правда, не одного атланта, а целых десять близнецов. Но всё же, какую надо иметь терпелку. Ничуть не меньше, чем у собственного брата Прометея. А гости, каждый день сколько гостей! Из-за рубежа и вообще. Приходят, полюбуются, и хоть бы кто помог подержать небо. А студенты так вообще облюбовали портик Нового Эрмитажа, только и дело, что встречаются у атлантов. А молодожёны... Кто пустил много лет назад слух, что если жених с невестой по очереди подержатся за большой палец ноги каждого атланта, то брак их будет счастливым, а дети красавцами?! Вот того бы сюда на подмогу. А некоторые утверждают, что счастливым является большой палец ноги именно второго от Марсова поля атланта. И держаться за него может кто угодно, не только молодожены, вот и стекаются со всего света, счастья искать!

Ну, а если серьезно, то сделаны атланты из серого сердобольского гранита, добываемого у Онежского озера, в 1844-49 годах. Создатель их - скульптор АЛЕКСАНДР ТЕРЕБЕНЁВ , под руководством которого работало более 150 каменотёсов.

Сам Александр Иванович родился по одним источникам в 1812 г., по другим - в 1815. В любом случае, его отец Иван Теребенёв, известный скульптор и карикатурист, рано оставил жену вдовой, а четырех малых детей сиротами. Через несколько лет девятилетнего Александра взял под свой присмотр профессор Демут-Малиновский. У Теребенёва были блестящие дарования и талант скульптора, ему была открыта дорога для дальнейшего развития способностей, но он вынужден был отказаться от нее ради заработка денег - нужно было содержать семью. Впрочем, карьера его была блестящей и он получал множество заказов. За глиняную модель атланта он получил звание академика. Но выполнить работу в граните оказалось неимоверно сложно. Русские резчики никогда не сталкивались с подобной работой. Теребенёву пришлось учить их всех работе с гранитом практически от нуля. Каждому «было назначено свое дело к чему кто приучен был: кто отделывал низы, кто руки, кто торс, кто ноги». Лица атлантов Теребенёв оканчивал сам.

Фигуры получились мощные, героические. Спокойная уверенность, скрытая динамика. Титаны полны огромной внутренней силы. Каждый, кто зайдет под портик Нового Эрмитажа, чувствует это. Там совершенно другая атмосфера, чем в паре метров от здания. Ощущение, что даже воздух совсем иной.

Несмотря на превосходные заработки, Теребенёв, к сожалению, не умел распоряжаться деньгами. Он вел широкий образ жизни и проживал всё, что зарабатывал, иногда роскошествуя, а иногда впадая в крайнюю бедность и продавая всё, вплоть до жилья. В конце концов, вдохновение стало покидать его, заработки становились всё реже и он разорился. Из Эрмитажа его уволили, не дав дослужить до пенсии. В 1858 г. Теребенёв и его жена заболели черной оспой, жена умерла в больнице, и это подорвало его силы. Через год он умер от простуды в Обуховской больнице, в нищете, не оставалось денег даже на похороны. Один из учеников похоронил его за свой счёт. Такая вот невесёлая история.

В прошлые разы мы говорили о скульптурах Нового Эрмитажа: (Маркантонио) и (Рафаэль Морген и Винкельман) . Останемся ещё ненадолго около Нового Эрмитажа. Точнее, около знаменитых АТЛАНТОВ , давно ставших одним из символов Санкт-Петербурга.

Были использованы материалы:

Санкт-Петербург: В типографии В. Плавильщикова, . 34 л. с иллюстрациями. Иллюстрации - раскрашенные от руки гравюры офортом. В издательском футляре. 8,5x11,5 см - л.; 12x9x1,5 см - футляр. Азбука состоит из 34 листов в футляре. На лицевой стороне футляра: Подарокъ дѣтямъ въ память 1812го. года. Продается въ книжной лавкѣ Плавильщикова подъ №28. На оборотной стороне: Печатать позволено С: Петерб: 1814го. года Декаб: 30го. дня цензоръ Стат: сов: и Кавалер. И: Тимковскiй. въ Типогр: В: Плавильщикова.
"Азбука" включала 34 карикатуры, выполненных технике офорта и раскрашенных акварелью (все изображения были гравированы на трех больших досках и впоследствии разрезаны). Каждый лист содержал двустишие, начинаясь или заканчиваясь на определенную букву алфавита. Оригиналами для "азбуки" послужили гравюры на события войны 1812 года И.И. Теребенева, А.Г. Венецианова, И.А. Иванова; автором гравюр и стихотворных посвящений, по-видимому, выступил Теребенев. Полные экземпляры издания чрезвычайно редки.

«Я подписавшийся отдаю добровольно в воспитательное при Императорской Академии Художеств училище, на основании академического устава, сына моего Ивана с тем, что до истечения предписанных в уставе урочных лет обратно, инеже на время, для каких бы то причин требовать не буду». Так писал 2 июня 1785 года малоизвестный художник и скульптор Иван Теребенев, помещая своего шестилетнего сына в Академию Художеств. 15 лет спустя, одаренный блестящими способностями, юноша выпущен был из академии с аттестатом 1-й степени, золотою медалью за лепку барельефов и 3-мя серебряными медалями за лепку с натуры и композицию. Кроме того, он был оставлен при Академии в качестве пансионера, что сулило ему путешествие за границу за казенный счет для усовершенствования в мастерстве и профессорское место в перспективе. Казалось, таким образом, что отечественное искусство должно было обогатиться произведениями нового талантливого скульптора. Но этим ожиданиям и надеждам не суждено было сбыться. Слава и громкое имя ждали Теребенева на совершенно ином поприще – художественной сатиры на французов в Отечественную войну 1812 года.

Вторжение Наполеона в Россию поставило перед русским обществом огромные проблемы. В ходе первых боёв становилось ясно, что отстоять независимость русского государства невозможно одними военными силами, борьбой армий. Для того, чтобы сдержать натиск врага необходимы были усилия всех слоев общества, самоотверженное участие в войне не только солдат и офицеров русской армии, но и всей крестьянской массы России. Словом, война должна была стать народной. Идея народной войны тесно связана с именем русского полководца Михаила Илларионовича Кутузова. Походная типография, основанная при его штабе в первые месяцы войны, призвана была популяризировать идею народного характера войны. Эта идея была подхвачена передовой журнальной и газетной публицистикой. Быстро и оперативно откликнулись на события войны русские художники, сумев найти форму одновременно и очень выразительную, и понятную самым широким слоям общества. Такой формой стала политическая «карикатура 1812 года», «летучие листы», как их ещё называли. Создателями этих «летучих листов» были самые разные художники, профессионалы и любители. В целом было создано около 200 карикатур. Далеко не все из них были подписными, и имена их создателей сегодня уже трудно установить. Однако авторы лучших листов известны. Это живописец Алексей Гаврилович Венецианов, график Иван Алексеевич Иванов и, пожалуй, самый известный и деятельный из авторов «летучих листов» Иван Иванович Теребенев.

В январе 1815 года в петербургской книжной лавке книготорговца, издателя и типографа В.А. Плавильщикова (1768-1823) появилась новинка - разрезная азбука «Подарок детям в память о событиях 1812 года». Азбука представляла собой уменьшенные копии известных карикатур на Наполеона и его армию, создававшихся в 1812 - 1814 годах. Тридцать четыре (по числу букв алфавита) гравированные офортом на меди и раскрашенные от руки акварелью карточки-картинки были заключены в картонный футляр-титул с виньетами и датой цензурного разрешения: «Печатать позволено. С. Петерб.: 1814-го года Декабря 30-го дня. Цензор Статский Советник и Кавалер И. Тимковский». За исключением двух сюжетов, взятых у художников А.Г. Венецианова и И.А. Иванова, «Подарок детям» составили графические работы скульптора и художника Ивана Ивановича Теребенева (1780-1815), поэтому за новым изданием прочно закрепилось название «Теребеневская азбука». Сын скульптора-орнаменталиста, Теребенев в 1800 году закончил Петербургскую Академию художеств по классу скульптуры. Вместе с ним из академии были выпущены будущие известные гравёры С.Ф. Галактионов, Н.И. Уткин и А.Г. Ухтомский, скульптор В.И. Демут-Малиновский. Отличаясь крайне независимым характером, Теребенев отказался от предложения стать пенсионером Академии художеств и предпочёл не обеспеченную, но свободную творческую жизнь. В течение двух лет (1805-1807) он преподавал рисование водной из гимназий Твери, затем снова вернулся в Петербург, чтобы иметь возможность заниматься скульптурой. Одним из самых значительных его произведений явились горельефы и барельефы на фронтонах и фризах Адмиралтейства. Ко времени возвращения Теребенева в столицу относится начало его увлечения карикатурой. В русском искусстве карикатура занимала тогда немаловажное место. В этом жанре работали А.О. Орловский, И.А. Иванов, А.Г. Ухтомский, А.Е. Егоров.

В 1808 году А.Г. Венецианов даже издавал в Петербурге «Журнал карикатур», впрочем, запрещённый после нескольких номеров. С началом Отечественной войны 1812 года широкое распространение получила карикатура политическая, побуждавшая к сопротивлению врагу, высмеивавшая французов и их императора. Традиция народного лубка, развивавшаяся в подобных графических памфлетах, позволяла с полным правом называть их «народными картинками», а оперативность откликов на те или иные события закрепила за ними определение «летучие листы». Основным источником сюжетов для них служил еженедельный журнал «Сын Отечества», где печатались военные реляции, патриотические воззвания, рассказы о подвигах русских солдат и гражданского населения. Всего за годы войны разными художниками было создано почти двести подобных карикатур; около сорока из них подготовил Теребенев.

Теребенев И.И. НАПОЛЕОН У РУССКИХ В БАНЕ

1813

Офорт, акварель. 285х352; 345х340 мм.

Внизу справа: Иванъ Теребеневъ.

Под изображением: Н... нъ у Русскихъ въ банѣ.

Ниже:

Наполеонъ. Эдакаго мученья я съ роду не терпѣлъ! меня скоблятъ и жарятъ какъ в аду...

Ратникъ. Отдувайся, коли самъ полѣзъ в Русскую баню; попотѣй хорошенько, а мы неустанемъ поддавать пару.

Солдатъ. Натремъ тебѣ и затылокъ и спину, и бока; будешь помнить легкую нашу руку.

Козакъ. Побрѣемъ тебя погладимъ, молодцомъ поставимъ.

Теребенев И.И. ОБРАТНЫЙ ПУТЬ ИЛИ ДЕЙСТВИЕ

РУССКОГО СЛАБИТЕЛЬНОГО ПОРОШКА

1 813

Офорт, акварель. 285х351 мм. (ковчег не просматривается)

Под изображением: Обратной путь, или дѣйствiе русскаго слабительнаго порошка.

Ниже: Козакъ. Ступай неси скорѣе по старой дороге домой и скажи всемъ

своимъ что на силу могъ донести собранную съ Русскихъ контрибуцiю.

Крестьянинъ. А чего въ * * не унесёшь, такъ инъ въ шляпу покладешь.

Именно И. И. Теребенев является создателем представленной здесь азбуки. Он, не смущаясь «площадным», как тогда говорили, простонародным характером избранного жанра, создал около сорока злободневных, действенных, интересных в художественном отношении картинок-карикатур на тему Отечественной войны 1812 года, на основе которых и была создана детская азбука. В конце 1814 года эти карикатуры были награвированы офортом в 1/16 долю листа и раскрашены акварелью от руки. Маленькие карточки «Азбуки» должны были раскрыть перед глазами ребёнка картину только что миновавшей войны. Он узнавал о мужестве и находчивости простых русских людей, видел разложение еще недавно победоносной французской армии, трусость, мародёрство, постыдное бегство её солдат, учился презирать захватчиков, посягнувших на национальную независимость России. Отличаясь от работ других авторов лаконичностью сюжета и сатирической заострённостью, теребеневские листы пользовались необыкновенной популярностью. Они воспроизводились на страницах периодических изданий, их можно было купить отдельными оттисками и тематическими подборками. Так, в июне 1813 года в петербургской книжной лавке И. Глазунова продавалась «Коллекция карикатур, состоящая из 25 картинок разного содержания, гравированных Теребеневым и другими художниками и раскрашенных».

В азбуку «Подарок детям» вошли наиболее интересные и исторически значимые карикатуры, представлявшие бегство французов из Москвы, бесславное возвращение Наполеона в Париж, стремительных в боевых действиях казаков, русских крестьян, принимавших участие в партизанской войне. Каждую картинку в азбуке сопровождал краткий текст, сочинённый, как полагают, самим Теребеневым. Известно, что интерес к поэзии и сочинительству у художника проявился ещё в юности. Показательно, что в феврале 1803 года он был принят в члены Вольного общества любителей словесности, наук и художеств «по части художеств», а в мае того же года - «по литературной части».

Из картинок «Азбуки» дети узнавали о многочисленных примерах героизма и самоотверженности: о старике, притворившемся глухим, чтобы не выдать французам, где скрываются его односельчане, укрывшиеся от врага в лесу (буква «А»), о старостихе Василисе, которая, командуя своим крестьянским войском, вооружённая лишь косой, брала в плен французов (буква «И-I»). Особенно трогателен эпизод, запечатленный на листе с буквой «О». Он напоминает о том, что и в жестоких испытаниях войны русские люди не забывали о доброте и человечности- Возле палатки. у котла с пищей двое русских солдат кормят трёх французов. Один из них уже ест, другой тянется за куском, третий благодарно целует в плечо русского солдата. Под листом полная достоинства надпись: «Один лишь Росс в врагах чтит кристианску кровь. Сколь месть его страшна, столь искренна любовь». Один из самых известных сюжетов азбуки - «Русский Сцевола», где изображён крестьянин, готовящийся отсечь себе руку с поставленным французами клеймом «N» - «Наполеон». Под картинкой расположен текст: «Как чёрному царю на Руси не царить, Так имя на руке его мне не носить». Теребеневская карикатура в данном случае иллюстрировала небольшую заметку, опубликованную в «Сыне Отечества»: «В армии Наполеона (как у нас на конских заводах) клеймят солдат, волею или неволею вступающих в его службу. Следуя сему обыкновению, французы наложили клеймо на руку одного крестьянина, попавшего к ним в руки. С удивлением спросил он, для чего его клеймили. Ему отвечали: «Это знак вступления в службу Наполеона». Крестьянин схватил из-за пояса топор и отсёк себе клеймёную руку. Нужно ли сказывать, что сей новый Сцевола был русский... Одна мысль служить орудием Наполеону или принадлежать к числу преступных исполнителей воли тирана подвигла его к сему геройскому поступку».

Хотя издатели журнала утверждали, что подобное происшествие действительно имело место, современные исследователи считают, что приведённая история - не что иное, как один из агитационных текстов, целенаправленно публиковавшихся русскими изданиями в рамках антинаполеоновской пропагандистской кампании. Не говоря о том, что во французской армии не было обычая клеймить своих солдат, слишком очевиден классический источник сюжета - история Муция Сцеволы, пожертвовавшего рукой для доказательства неустрашимости римлян и тем самым спасшего родной город. К подобным «патриотическим мистификациям» может быть отнесён и другой сюжет, позаимствованный Теребеневым для своей карикатуры из «Сына Отечества» - «Французский вороний суп»: «Очевидцы рассказывают, что в Москве французы ежедневно ходили на охоту стрелять ворон. И не могли нахвалиться своим soupe aux cor-beaux (вороньим супом). Теперь можно дать отставку старинной русской пословице: "Попал как кур во щи", а лучше говорить: "Попал как ворона во французский суп"».

«Подарок детям в память о войне 1812 года» поступил в продажу через несколько дней после смерти Теребенева, скончавшегося от простуды 16 января 1815 года в возрасте тридцати пяти лет. Известный поэт А.Е. Измайлов написал о нём тогда: «Его остроумные и единственные у нас в своём роде произведения дойдут, без сомнения, до потомков наших вместе с незабвенными происшествиями последней войны с Наполеоном». Действительно, хотя из-под теребеневского резца выходили прекрасные скульптуры, в народной памяти он остался, прежде всего, художником-карикатуристом, автором картинок к знаменитой детской азбуке, вошедшей в историю русской культуры с его именем. Издание «Теребеневской азбуки» напоминает о первом плодотворном опыте русской политической сатиры, вызванном к жизни «грозой двенадцатого года».

Теребенев Александр Иванович - Теребенев (Александр Иванович, 1812 - 1859) - скульптор, сын скульптора и рисовальщика-карикатуриста Ивана Ивановича Т. , двенадцати лет от роду был принят в воспитанники Императорской Академии Художеств, где вскоре выказал блестящие успехи в ваянии, занимаясь им под руководством профессора В. Демута-Малиновского. Окончив академический курс в 1835 году с званием художника XIV класса и с малой золотой медалью, полученной за вылепленный по программе барельеф "Иоанн Креститель проповедует в пустыне", оставлен при академии пенсионером для дальнейшего своего усовершенствования, но отказался от этого звания, так как женитьба на дочери профессора А. Егорова лишила его права быть посланным на казенный счет в Италию.

С этого времени он принялся работать исключительно для добывания денег. Первый случай выказать свой талант в значительном труде представился ему при возобновлении Зимнего дворца после пожара.

Им исполнены, кроме того, круглые фигуры для фронтона и парадной лестницы здания опекунского совета и колоссальные атланты и термы из сердобольского гранита, украшающие собой подъезд Императорского Эрмитажа.

Эти изваяния так понравились императору Николаю I , что он наградил за них художника бриллиантовым перстнем (в 1846 году) и приказал сделать их вторично, для подарка прусскому королю.

Они же доставили Т. звание академика, в 1845 году. С 1850 года он служил при Эрмитаже в качестве помощника 2-го отделения по скульптурной части. К сожалению, легкомысленный образ его жизни нередко мешал ему трудиться усидчиво.

Пока у него были заказы, он жил открытым домом, на широкую ногу: званые обеды и веселые ужины следовали один за другим; когда же работы не было, он занимал деньги или распродавал свою роскошную мебель и с получением нового заказа снова обзаводился щегольской утварью.

Но вскоре явились другие талантливые, более аккуратные скульпторы, и блестящая пора деятельности сменилась для Т. лишениями и нуждой.

Одержимый "delirium tremens", он нашел свой плачевный конец в Санкт-Петербургской Обуховской больнице.

Важнейшие произведения Т., сверх вышеупомянутых: бюсты актера В.А. Каратыгина (отлитый из бронзы и поставленный на надгробном памятнике этого артиста, на Санкт-Петербургском Смоленском кладбище), гр. Д.И. Хвостова, Сленина, художника Василенко, Н.В. Кукольника, императора Николая I и его супруги (отправленные к великой княгине Ольге Николаевне) и памятник герцогу Максимилиану Лейхтенбергскому, в виде саркофага (в католической капелле пажеского корпуса).

Биография Теребенев Александр Иванович - Великие люди России

Теребенев Александр Иванович упоминается в следующих биографиях: Не найдено упоминаний в биографиях.
Попробуйте воспользоваться

А также часто у нас смотрят биографии следующих великих людей России.